如果说装修是给建筑物量体裁衣，那么瓷砖就是未经剪裁设计的布料，无论多么绚丽多彩、灿若云霞的布料，未经设计师之手进行整体的设计和配搭，也只是一块原始材料而已，总不能成为自成一体、直观展现穿者风格气质的服饰。所以，业内人也都知道，瓷砖往往被叫做半成品，原因就在这里。一个好的设计师，往往能够通过简单的组合配搭，通过个性的创意再组合，赋予一块块看似平凡的砖以灵动的生命和匠心独具的韵味，设计师别具一格的设计创意，往往赋予瓷砖灵魂，令一片片瓷砖真正突破自我，再获新生。
于是，瓷砖离不开设计师，瓷砖的展示更离不开设计师的智慧。展厅的设计就显得尤为重要，在有限的展厅空间里，展现瓷砖无限的魅力。通过设计师的“神来之笔”，将瓷砖产品的特色与个性彰显无遗，进而吸引消费者驻足观看，并然生出购买的欲望。那么，目前展厅设计的发展现状如何，展厅的设计具有那些诀窍？我们不妨一起来听听佛山名派装饰设计有限公司的设计师的看法。
国内设计VS国外设计
差距：不认同国内设计落后于国际的说法，中国一样有国际知名设计师
《创新陶业》：经常听到业内人士说国内外在设计方面差距较大，不少人士认为国内的设计发展落后于国外，请问作为设计师，你们怎么看？
名派装饰总经理徐智盛：其实从国情上来说，中国与国外也有相对较大的差距。在国内，设计师的地位是比较低的，设计创意的东西由于是一种看不见的产品，整个市场对此的重视程度不高，尤其早期，设计总是作为附属的服务赠送给客户。而且，很多客户自我主张很强，左右着设计师，设计师说这里要这样，但是客户说要那样，设计师为了将就客户的意愿，结果设计出来的产品就不完全是纯粹的设计师作品，而是设计师与客户两人的作品，加之客户的专业度非常参差不齐，于是很难保证一款作品的水平了，这是造成外界普遍以为国内设计师水平低于国外的原因之一。在国外就不一样，设计师是一个非常受尊重的职业，很多工程用什么材料，怎样用，造型如何全部是听设计师的，客户都不会擅做主张。当然，近年来，国内的国情有所好转。
名派装饰设计总监吴天：这个观点我不大认同，设计本身是一种很主观的东西，是一种文化背景印记很重的东西，对于一款设计，不同的人有不同的感觉，很难有一个统一的标准去衡量，标准上无法统一，那么谁好谁坏、谁落后谁就很难界定了。
风格：国内常于细节处显神韵，国外喜在简洁中透优雅
《创新陶业》：从设计元素或者说风格来说，国内外的展厅设计相比较而言有哪些不同呢？
吴天：总体风格上来说，差别很大。首先，国内的设计更倾向于在细节处来彰显艺术感，往往在细节上更甚一筹，比如会在展厅的某一角落有一些特别的雕塑，或者有些镂空装饰啊，镶嵌的工艺啊等等，总之是在细节的地方更精巧。其次，国内的设计大都喜欢采用比较丰富的色彩，相对绚丽。而国外的设计则不然，比如欧洲的设计，很喜欢用简洁的线条和单一的色调，营造出一种简洁的优雅格调。总体来说，国外设计师可能更擅长于宏大的建筑或者空间的把握，而国内则长于在相对微观一点的空间内施展创意，二者各有所长、各有千秋。个人感觉卖场的设计国内的风格更容易吸引眼球一点，毕竟是色彩丰富相对容易引人注意些。
新产品vs设计界的变化
变化：新产品给设计带来新的挑战
《创新陶业》：瓷砖行业近些年出现了不少的新品，尤其一些先进印花技术的出现，导致产品发生了革命性的变革。比如喷墨类产品、比如薄板和薄砖类产品、比如全抛釉产品、微晶石产品等等。据了解，贵企业主业是做展厅设计的，且瓷砖和卫浴类展厅设计所占营业额总比重接近70%，那么作为设计师，你认为近几年的展厅设计有哪些变化发展？
吴天：是的，瓷砖的新品为设计行业的确带来了很大的变革，尤其是在材质的升级和品类的丰富方面。设计风格来说，其实变化不会太大，在一个大的文化背景下，来来去去基本就是那些。而材质的变化却是一个突破性的变化，可以从两方面来理解。
首先是材质的升级，档次和质量的提升。由于产业技术的进步，不少产品的质量有所提升，使得设计效果更好。比如木纹砖，现在的木纹砖其仿真度和早几年的木纹砖是两个档次。现在的木纹砖其纹理更为细腻、色泽更为多变、层次更为丰富，甚至有些连触感都像真木，表面还有一定的凹凸。这样的产品放在空间里，使得空间设计的整体自然之感油然而生，于设计当然是一大帮助了。
其次是材质品类的丰富，一方面让设计更具有挑战性，一方面也丰富了设计效果。比如瓷砖来说，除了抛光砖外，还产生了既有抛光砖光亮度又有仿古砖丰富色彩的全抛釉产品，很显然能让设计更得心印手。
但是，同时新品类的出现不仅有效拓展了设计师创意的空间，也给设计师带来新的挑战。比如新的喷墨产品的推出，尤其是立体面砖的推出，从好的角度来说，让设计师的创作空间更宽阔，更能天马行空地创作，但从另一个角度来说，因为以前遇到类似的产品少，可以参照的案例较少，所以是一个全新的挑战。
展厅设计VS家庭装饰设计
展厅设计：是一种营销手法，要达到营销目的
《创新陶业》：我们知道，你们主要是做展厅设计的，那么请问：同为设计，您觉得展厅设计和一般的家装设计有何不同？
徐智盛：展厅的设计属于卖场的设计，和普通家装最大的不同在于除了考虑到美观和舒适之外，还要考虑到营销的目的。展厅的设计最主要的目的在于展示产品，达到销售的目的———让顾客产生购买欲望，否则就是失败的作品。
吴天：展厅的设计是为了带来生意的，它的设计首先要吸引眼球，在一大片展厅聚焦的地方，消费者要进这个展厅而不进那个展厅，其实是一个心理过程，如何让消费者注意到展厅，并愿意走进去看看，这是成功的第一步。其次，消费者进去了，如何让消费者在里面逗留的时间多一点，也是一门学问。比如，我们将“动线”，就是走道设计得更为巧妙的曲折一点，某些元素吸引人一点，整体感觉舒适一点，消费者会自然的逗留时间久一点，那么销售出去商品的几率就大一点。第三，要格外注意的是，展厅的核心还是展示产品，所以，设计一定要突出产品，如何将消费者的注意力吸引到产品上来，也是一个关键点。
设计师渠道vs资源整合
设计师渠道：资源整合后的设计师渠道，才是更好的渠道
《创新陶业》：瓷砖企业将设计师作为一个营销的渠道已经不是新鲜事，而近期，不少大企业采用一些国外知名设计师做代言，可见他们对这个渠道的重视程度，请问你们作为设计师本人，怎么看待这一现象的？
徐智盛：我觉得设计师渠道是不错的渠道，尤其资源整合后的设计师渠道。比如我们装饰公司，明年开始将会进行一些资源整合，就是将所有建材类的企业的产品全部整合在一起，然后与楼盘的物业共同组织小区住户进行团购活动。我们带领小区住户直接去相应的工厂看产品，工厂给予相应的折扣，采用这种方式，让住户们省心、省力、省钱、省时。至于瓷砖、家居等建材厂家，也可以薄利多销。而我们装饰公司则改变了盈利模式，变单一盈利为多方盈利。
至于大企业请设计师做产品代言，我认为是具有一定作用的，毕竟产品出来之后，首先是经过设计师的手的，那么设计师推荐这款产品，自然具有一定的公性度。著名设计师在设计界具有一定的知名度，对设计师界有一定的影响力。
吴天：设计师渠道要看怎么做，如果是分散的单单针对设计师还是有一定的风险性，只能说是短期内操作还可以，操作不当会引起业主反感。我本人就亲见过设计师和泥水匠为了吃回扣，互相吵起来的事情。设计师说这一款产品较好，泥水匠说这产品平铺不上去，（因为设计师是被这个企业顾为兼职的销售，泥水匠是可以享另外一个企业回扣的）于是争吵起来，最后业主了解了真相大为震怒。
尤其，在现在这个时代，很多花色的产品很多企业都有做，设计师推荐了，业主会自己出去挑选同样花色的产品，所以，单一设计师渠道比较难做。除非是和我们徐总前面说的那样，被整合进设计师渠道，可能更好。